你知道吗？杜甫苏轼欧阳修这些大诗人也有出律的格律诗

　　前言：

　　

　　大家都知道做近体诗要一韵到底，除了首句可以用邻韵以外，其他的韵脚必须同一个韵部。否则就是出律，又称之为落韵，在科举考试中落韵几乎等同于白卷，是很重大的失误。一般来说落韵的考生就没有机会被录取了。

　　

　　在浩如烟海的诗词长卷里，还是有不少“落韵”的例子。古人或者疏忽，或者有意， 即使是大文豪、大诗人也有这种情况，但是这不是今天我们做近体诗乱押韵的理由 。

　　

　　一、落韵的状元

　　

　　在《宋史 列传第四十一》中记载:李迪、贺边有时名,举进士，迪以赋落韵。

　　

　　宋真宗年间（1008年）修了部韵书：《大宋重修广韵》。宋仁宗年间(1037)， 红杏尚书宋祁等人上书批评《广韵》和《韵略》两部官方韵书，"繁省失当，有误科试" ，"多无训释，疑混声、重叠字，举人误用" 。于是重修韵书，完稿的书称为：《集韵》 。 我们现在使用的《平水韵》是南宋时才根据原有的韵书改编的。

　　

　　在李迪科举时，广韵还没有制定出来，那时科举的韵书也许用的是五代传下来的唐朝韵书，已知的《唐韵》是唐玄宗时期制定的。魏晋南北朝隋唐是中古，宋元明清时期属于近古，唐宋人的很多发音已经有些不同了。 李迪考试时落韵了，对他的影响大不大呢？

　　

　　大英雄文天祥是南宋的状元，他在自己的状元卷里写到：

　　

　　国初，诸老尝以厚士习为先务，宁收落韵之李迪，不取凿说之贾边;宁收直言之苏辙，不取险怪之刘几。

　　

　　原来李迪当时被录取了，其实《宋史 列传第四十一》写的也很清楚，“李迪、贺边有时名,举进士，”只不过李迪白璧微瑕，律赋“落韵了”

　　

　　李迪(971年-1047年 )，字复古，在景德二年(1005年)，李迪状元及第。“迪以赋落韵”这句意思是李迪的“赋”落韵了，科举的赋叫做“律赋”，和近体诗一样，必须按照官方的标准押韵。落韵了还能被录取成为状元，可见李迪这个人不一般，后来他两度官至宰相，晚年以太子太傅致仕。

　　

　　二、盛唐杜甫的落韵近体诗

　　

　　杜甫有一首《雨晴》就是出律的，风、红、空是一东韵，第二句农是二冬韵。二冬、一东是邻韵，古体诗可以通押，但是近体诗是不允许的：

　　

　　天水秋云薄,从西万里风。今朝好晴景,久雨不妨农。 塞柳行疏翠,山梨结小红。胡笳楼上发,一雁入高空。

　　

　　这是一首仄起仄收的五言律诗，第二联不对仗，但三联对仗，黏连无误，第二联落韵了。对仗不严格的律诗被严羽成为古风使得律诗，在初盛唐比较多见。《沧浪诗话》还举例说李白的《夜泊牛渚怀古》通篇不对仗。、

　　

　　但是近体诗落韵并不多见，杜甫疏忽了还是有意作古风式的律诗，@老街味道 就不清楚了。

　　

　　三、中唐元稹的落韵绝句

　　

　　元稹有一首绝句，前两句押韵一东，最后一句押二冬。这首诗非常有名，不知道您以前有没有注意到，可以在评论里留个言，看看有多少有心人。

　　

　　寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。

　　

　　这首诗三用“宫”字，庭院深深深几许，通过重复语意气氛层层加重，一入宫门深似海，此处可以体会一下元稹的用笔。

　　

　　四、宋朝苏轼的落韵七律

　　

　　苏东坡也有用邻韵作近体诗的例子，这类古风式的押韵结合近体诗的格律化并不多见。例如苏轼的《傅尧俞济源草堂》，第一句不押韵，第二句韵脚：庐，上平六鱼；无、图、雏折叠上平七虞。

　　

　　微官共有田园兴，老罢方寻隐退庐。栽种成阴十年事，仓黄求买万金无。

　　

　　先生卜筑临清济，乔木如今似画图。邻里亦知偏爱竹，春来相与护龙雏。

　　

　　注：这里还要注意古人对仗的灵活使用，十年事，万金无，事和无的相对并不十分工整。做近体诗的对仗一定要善于使用宽对。《诗词创作不可不知的知识 10分钟说说格律诗对仗的种类与前世今生》

　　

　　五、黄庭坚的落韵诗与辘轳格、 进退格

　　

　　宋朝袁文《瓮牖闲评》 卷五有一段话:

　　

　　黄太史 诗云: ....... 世多病此诗既押十虞韵,鱼、虞不通押,殆落韵也。殊不知此乃古人诗格。昔郑都官与僧齐己 辈共定今体诗格云:‘凡诗用韵有数格:一曰“葫芦”,一曰“辘轳”,一曰“进退”。葫芦韵者,先二后四;辘轳韵者,双出双入;进退韵者,一进一退。失此,则谬矣。’今此诗前二韵押十虞字,后二韵押九鱼字,乃双出双入,得非所谓辘轳韵乎?非太史之误也。”

　　

　　黄太史是指苏轼的门生黄庭坚，郑都官指的是唐朝的郑谷（ 以鹧鸪诗 得名，又称郑鹧鸪）。有人说黄庭坚的这首诗落韵了，有人说其实不然，在唐朝郑谷、齐己他们曾经说过有3个诗格： 葫芦、辘轳、进退........黄庭坚这首诗的押韵“双出双入”（前两个韵脚须、无同韵部，后两个韵脚鱼、书同韵部），这不就是辘轳韵吗？

　　

　　黄山谷的《谢送宣城笔》诗云:

　　

　　宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须。一束喜从公处得，千金求买市中无。

　　

　　漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼。愧我初为草玄手，不将闲写吏文书。

　　

　　按照平水韵，须、无是【七虞】韵，鱼、书【六鱼】韵部，黄庭坚(1045年 -1105 )和袁文 （1119年-1190年）时期应该是按照《广韵》或者《集韵》来分韵部。所以，袁文说前二韵押十虞字,后二韵押九鱼字。平水韵的【七虞】韵合并了《集韵》的虞和模两个韵部。

　　

　　进退格是指一三韵脚同韵部、二四韵脚同韵部，这和上面杜甫、苏轼的诗韵不同， 辘轳、进退的押韵是有意而为。葫芦格的解释和争议较大，@老街味道 这里就不多说了。

　　

　　结语

　　

　　近体诗的四要素，平仄、押韵、对仗、黏连，在初盛唐格律诗发展期间，诗人们还是比较随意的，不对仗的诗如李《夜泊牛渚怀古》，平仄不协的如崔颢的《黄鹤楼》、李白的《送孟浩然之广陵》，失黏的中唐还有如韦应物的《滁州西涧》，押韵落韵的如本文记录的几首。

　　

　　至于辘轳格、 进退格也不是严格的近体诗，当然写写无妨，当作练手也可以。